阿米尔·汗主演、维杰·克里什纳·阿查亚编剧并导演的《印度暴徒》，对于中国人来说显得特别亲切，毕竟反抗侵略和强权奴役，是中国文明史上具有高度周期性的表达，而对于印度以及侵略印度的英国来说，“印度暴徒”的反抗其实并非常态。印度在二战后的独立，更多是由于甘地等人领导的非暴力不合作运动，而并非通过暴力革命实现的民族独立，当然这也为后来印度社会改造难以完成、领导人接连被暗杀、印巴长期冲突打下了基调，这就更加显得《印度暴徒》所描述的那段历史故事更为珍贵。
《印度暴徒》改编自菲利普·米多斯·泰勒的小说《暴徒的忏悔》，作为印度国民演员阿米尔·汗从影三十周年的纪念，有着特别的含义，印度作为在记忆与现实交错的幽暗国度，曾经是受伤的文明，如今正在积极崛起之中，然而种姓制度依然是强而有力的内存属性，作为提醒印度人记忆的冒险、动作、喜剧电影，创作者的希望可以说是非常迫切。在不久的未来，印度GDP即将超过英国，这是巨大的进步和超越，我们应该祝贺这一具有特殊历史意义的时刻。
在大多数中国人的记忆中，印度在英国人的东印度公司全面占领并成立英属殖民地政府之前，印度只是一个地理文化概念。即便《印度暴徒》在镜头语言风格上对标的是《加勒比海盗》，其本质也是《黄飞鸿》，都在讲述（半）殖民地、封建社会的反抗者。18世纪末，阿米特巴·巴强饰演的阿扎德的领袖阿扎德、法缇玛·萨那·纱卡饰演的公主，他们的出现是为了解放印度人民，让他们从被剥削、被侮辱的境遇中走出来，这当然需要经过血与火的反抗。
阿米尔·汗饰演的弗朗基，却是一个无赖兼骗子，他有着真真假假多重面孔。从最初的不择手段、强夺豪取的超级瘪三，在战斗和友谊、爱情的淬炼、激励之下，最终成为武装斗争领导人三剑客之一。对于傲慢的殖民者来说，他们信奉的就是充满偏见的谁拳头硬谁说了算。《潜规则：中国历史中的真实游戏》的作者吴思先生，还写过一本书叫做《血酬定律》，文中有一段话：“所有规则的设立，说到底，都遵循一条根本规则：暴力最强者说了算。这是一条元规则，决定规则的规则。”《印度暴徒》就是在实践这条规则，正如《水浒传》前期的英雄们，对抗殖民地政府/朝廷，唯一的办法就是集中优势兵力、重点出击，首先取得局部胜利，然后再谋求全局。
《印度暴徒》作为印度电影，绝对不可能苦大仇深，唱起歌来跳起舞那是必须有。本片在塑造冷热兵器交接棒时代的大规模海战、攻城战都有着很炫的画面，对于炸药和绳索都各尽其能。阿米尔·汗和他的伙伴们，就好像《智取威虎山》的解放军一样，充分利用地理环境，将英国殖民地打得落花流水。在最终决战之前，阿米尔·汗还一而再、再而三的诠释了变脸绝技，作为超级VIP他还嚣张的将正反派都玩弄于股掌之间，以至于令阿扎德都吐槽他太聒噪了，赶紧办正事要紧。《印度暴徒》可以说是很敞亮的弥合曾经受伤的文明的一次尝试，这是对压抑历史的真正反动，讲述印度人自己反抗的故事，又欢乐又快活又有意义。