在通宵之后，去看了电影《撞死了一只羊》，荒凉，卡车，漫长的驾驶，关于两条性命的故事，颗粒感的画质像是在看法国电影，但并不是在模仿任何一部电影，就像西藏和西藏人，无法模仿。热爱那里的人，热爱那里的苍茫与辽阔，二重身，死羊，复仇，金马影展上被其独特气质吸引，叙事当代，气质野性纯粹。复仇金巴怒而怔，司机金巴亦惑而茫，背景就氤氲在这模糊的氛围里。梦，是破灭压抑的一笔重彩，死与生，未完成和完成都立意，用血与光斑的飞舞，纪念这一镜。
在电影之前，我读了两个短篇小说，它们既有趣，又颇有一点哲学意味。电影借助小说框架，将司机和康巴人都取名为金巴，使作品中的双线叙事有了巧妙的交点。“道”创生宇宙，化育万物，周行而不殆，这也让这个故事透出一种广大无边的宿命感和轮回感。这是一个关于救赎与放下的故事。为自己无意撞死的羊举行天葬超度的司机金巴，得到了救赎，给了自己和车上挂着的女儿和活佛一个交代。
见到两鬓斑白的仇家和仇家之子，泪流满面放弃复仇的杀手金巴，选择了离开，在现实中被放下的仇恨在梦境中由司机金巴代为完成，也许这才达成了真正的放下和宽恕。这是一个关于认知自我的故事，两个金巴，两种人生，司机金巴对杀手金巴的复仇故事充满好奇，并被他深深吸引。司机金巴追着杀手金巴的踪迹去摸索复仇故事的真相的过程，实际上也是一个在现实与梦境中完成对自己的探索和挖掘的过程，最终完成对自我的认同：我是一个什么样的人。
一个狂暴的外表包裹着虔诚和善良，一个淳朴的装扮隐藏着秘密，画作有幸参与由王家卫监制，万玛才旦导演这个电影电影主题展，支持优秀国产电影。茶馆回忆那段尤其印象深刻，当下就联想到了尼采的永恒轮回说，之前也曾用这学说分析过王家卫的系列电影来着，胶片粗粝感传递出浓厚的写实风格，但是交错的色彩、重复的画面和车里两人被分割又互补的脸庞又无不传递出魔幻气息，梦境炙热、现实冷涩、回忆虚幻，救赎或者放逐这样的主题一刷并没有给我太多的感触，记忆最深的只有声音和影像，混沌的魔幻现实感足以构成回味的理由。
在故事中，杀手和司机互为镜像，二者在影片中的象征，刀和羊也互为镜像。刀锋和羊角，在大自然的镜子，水面中产生了互文。故事与轮回有关，杀手和司机这个由车轮、唐卡元素、水中镜构成的同心圆中产生轮回。故事的最后，杀手屈服于软性的情感而非硬性的复仇，他的刀锋“软了”。而司机在水边梦见自己替他杀人，他的梦中杀人是大义的，是和他超度羊的本质一致的，他是以对待羊的方式对待杀手的梦。
这是一个关于轮回的故事，羊在故事中被撞死，然后得到超度，完成了生命的轮回；如果金巴成功复仇，那么仇家之子就变成了另一个金巴，形成了又一个复仇的轮回；也许两个金巴实为一人，在杀生罪孽和放手原谅的旋涡中轮回。到达萨那之前的车程里，杀手金巴上车后，画面几乎停顿在杀手金巴的半张脸、透过玻璃窗可以看见的死羊，司机金巴的半张脸，这样的布局，这时候观众的眼神不自觉地在三者之间来回巡视，好像是一团纠缠杂乱野蛮生长的藤蔓的根茎，只得其源，不得其尾。